震災が起きて、すぐに原発が爆発した。
当時、理系脳みその僕は、枝野何某が『原子炉の健全性は保たれています』の嘘の連発をする中、東電の発表する数値データを読み解いていた。その数値は、爆発直後から格納容器が割れて冷却水がザーザー流れ出ていることを示していた。それでも枝野は嘘をつき通していた。それ以来、政府の言うことは信じてはいけない、と肝に命じた。

当時の核汚染について

とにかく、核汚染が怖かった。学生時代にチェルノブイリ事故が起きて、大学の化学の先生が藤田教授。その後チェルノブイリ事故の第一人者になった学者で、事故直後から核汚染の恐ろしさを授業で聞いていた。
僕は、2011年の6月には放射線取扱主任者の国家資格を取得し、福島県の汚染状況の自主調査を行なっていた。政府の発表など信じられないからだ。
写真は震災直後の９月。飯舘村は全村民が強制退去させられていたが、隣接する伊達市（飯舘村の北部）は避難指示は出ていない。その伊達市と飯舘村の境界線にある牧場では、牛が飼われており、写真のように世話されているのだ。しかし、その場所の空間線量率は4.9μSv/hもあって、平時の法律適応状態であれば、未成年者や女性は立ち入り禁止の制限区域に相当する。
一年後、この牧場は完全に閉鎖されて、表土を剥がす除染が行われていた。

そして現在は、ほとんどの汚染レベルが下がっている

ここで汚染と事故現場を分ける必要があると提言したい。
2012年には、飯舘村などで大規模な除染活動が行われて、2011年に７μSv/hくらいあった飯舘村の田園が、2012年8月には1μSv/hくらいに下がっていた。これには僕も驚いた。チェルノブイリの教訓では、いくら除染しても下がらないと聞かされていたからだ。
同じように、東京の汚染も下がった。2011年には0.3μSv/h（平時は0.03μSv/h程度）もあったが、よく年には0.08μSv/h程度に下がっていた。おそらく台風などで洗い流されたのだろう。

一方で、事故現場の処理には莫大なお金と労力がつぎ込まれ続けている。最近は原発事故現場の見学ができるようにもなっており、それだけ周辺部の線量は下がっているわけだ。
ただ、大熊町（第一原発のある場所）は帰宅困難地域（つまり立ち入り禁止）では数μSv/h程度あって、除染が進んでいないことがわかる。

さて、こうしたことを勘案すると、事故現場周辺以外は、かなりの除染が進んで、安全になってきている。ネットではいまだに放射能が怖い、と言う潔癖症に近い書き込みが溢れている。例えば『東京の水源のセシウム汚染が0.02bq/kgもあった』と大騒ぎするが、0.02bq/kgというのは、想定限界と言うべきで、科学的にはゼロと読むべき数値だ。これを飲んで何らかの影響が出るとしたら、その20万倍〜40万倍の濃度の放射性カリウム（自然界に存在し、天然の塩やあらゆる肉に含まれる）で生物は全滅しているはずだ。つまり、僕としては、おおよそ人の住む場所は安全になったと思う。それには、様々な日本人の努力があったからだと確信している。

原発復旧費用の闇

さらに事故現場での復旧活動も功を奏してきていると思う。
ただ、ここは政府発表が糞なので、どうしようもない。
復旧費用が数兆円などと言っては電気料金や税金（復興税）で国民からお金を巻き上げているが、1976年当時の通産省の試算で１個の原子炉が爆発した場合の被害想定計算をしており、その当時で国家予算全部をつぎ込んでも間に合わない、とされている。つまり、現在の金額なら100兆円でも足りないはずだ。情報は小出しにされていて、先日シンクタンクが80兆円くらいだろうと試算した。やっと現実的な費用に近づいたと言うことだろうが、最終的には100〜200兆円はかかるはずだ。
そのお金はどこに使われるのか。ゼネコンと電力会社に支払われて、よくわからない世界で中抜きされ、電力会社の一般職員の給与は減額され、作業員はピンハネされ、どちらも貧乏なまま。しかし、巨額のお金がここに投入されて闇に消えている、と言う気がする。

福島の食材問題は、心理的な問題だ

さて、福島の食材を食べて支援という言葉に２つの反応があるのが事実だ。１つは、本当に福島の食材を買って食べてくれる冷静な人たち。その一方でアレルギーのように福島の食材を食べない人たち。

まず、放射線取扱主任者の知識からいえば、福島県でも会津地方は、そもそも汚染されていないので安全。郡山や福島などの中通り地区は、確かに汚染されたのだが、全品検査を通過しているので、それを信じるならば安全。浜通りも同様だがこの地域は汚染の程度が地域によってかなり違う。いまだに人が入れない場所もあるので、これも検査の状況で判断するべきだ。
そういう現実とは別に、完全に心理的に受け付けないという人がいるのも事実だ。それはそれで責められない。世界中にも同じように「思い込み」による敬遠があるのも事実だろう。国単位でいまだに福島産は輸入禁止にしている国も多い。
この辺りは、政府ではない、信頼できる民間団体などが情報を発信することで誤解を解く努力が必要だろう。この信頼できる民間団体を作るにあたって障壁になっているものがある。それは何か。先ほどの『心理的に受け付けない』人たちの声だろうと思う。『0.02bq/kgも入っている！』と叫ぶ人たちだ。おいおい、君たちはチェルノブイリ事故の直後1000bq/kg近い乳製品やブルーベリーを食べていたんだぜ。空中核実験が行われていた時代には、もっとひどい汚染があったんだぜ。

冷静な判断能力を持ちたい

イエスかノーか、二者択一でしか考えられないことが恐怖を無のだろうと思う。100bq/kgが現在の食品汚染の基準。これは世界各国の基準に比べたらかなり厳しい値だ。
その一方で、年間被曝量の限度値が20mSvとしている日本政府は糞だ。

映画の録音部が使うヘッドホンについて解説しますね。
いい音を録音するのに、いいヘッドホンが必須です。どんなにいいマイクを使っても、ヘッドホンが悪いと正しいセッティングやボリューム調整ができません。

正しい音、綺麗な音、好きな音について

音は、人によって年齢によって好みが非常に分かれます。また、どのくらいのボリュームで聞くかによっても、ヘッドホンの選び方が違ってきます。
最近は数十万円なんてイヤホンもあって、選ぶのが難しいですよね。そんでもって、まず、基本から解説します。

音には、『正しい音』『綺麗な音』『好きな音』の３種類

『正しい音』とは、原音に近い音のことです。原音に近いというのは、元の音があって、マイクがあって、録音機があって、再生機があって、ヘッドホンという順番に音が変化していきます。高性能なマイクというか原音に対して適切なマイクで、適切な録音をして、録音されたものをそのまま再生して、それをヘッドホンでそのまま聞くことができる。これが正しい音です。
わかりますかね？
簡単に言えば、録音する場所で聞いた音と同じ音に聞こえるのが『正しい音』です。

次に、『綺麗な音』というのは、デジカメで風景を撮ると実際の見た目より綺麗に見えることがありますよね、あれと同じで原音は大したことがなくても、そのヘッドホンで聴くと綺麗に聞こえるというものです。単純にいうと、耳障りな音は消し、心地よい音は大きくするヘッドホンです。高価なヘッドホンは、こういうタイプの製品です。

最後に、『好きな音』というのは、個々人の好みの音ということです。例えば低音がズシンズシン響くようなヘッドホンです。 多くのメーカーが、他社との差別化をするには、この種類のヘッドホンを研究開発することになります。

ここで考えてみてください。正しい音のヘッドホンを作るとしたら、どのメーカーのどの製品でも同じ音になりますよね。違いは掛け心地くらいになっちゃう。それじゃ商売にならないので、各社とも特徴を出します。どんなにへぼい音楽でも、それで聞けば『綺麗』『好み』という製品です。

もうおわかりのように、僕たちプロは、そんな『綺麗』『好み』では仕事をしません。『正しい音』が出るヘッドホンが必須です。

正しい音のヘッドホンは、汚い音が聞こえる

さて、実際に正しい音が出るヘッドホンの音はどんな感じでしょうか？　端的に言えば、汚い音が聞こえます。汚い音というのは録音の失敗で生じる音のことです。逆の言い方をすれば、正しいヘッドホンで汚い音が聞こえたら、それは録音の失敗です。
ですから、僕らは現場で、汚い音を無くす努力をします。その汚い音を見つけることができるのが業務用ヘッドホンとかスタジオヘッドホンと呼ばれるものです。
ソニーのMDR-CD900STというのが（トップの写真）、業界標準です。ただし、トップ画像のMDR-CD900STは改造してあって、より汚い音を見つけやすくなっています。

正しいヘッドホンで聞いて、自分の耳を標準化する

正し音（汚い音のない音）を正しいヘッドホンで聞くと、耳が鍛えられてきます。どんな音が正しくて、どんな音が汚いか（録音に失敗しているか）が分かるようになります。言い換えると、耳を鍛えないと、いい音（正しい音）を聞き分けられません。つまり、心地よい音（綺麗な音や好きな音）に騙されて、録音の失敗に気づかないのです。それを編集にかけると、汚い音が水面に浮かぶゴミみたいに、じわじわと上がってくるのです。これが録音の失敗です。現場では気づかないけど、失敗しているということです。

正しいヘッドホンを普通の人が聞くとがっかりする

さて、世の中には非常にチープなヘッドホンだけど、業務用ヘッドホンと同じ音がするものがあります。
『Panasonic RP-HT24（スタジオ仕様のロングコード＆ボリューム付き）1200円程度』『Panasonic RP-HT40（携帯用折りたたみ式）700円程度』
この２製品は化け物です。後者は生産終了で、在庫があるだけだそうです。僕は予備に複数本買い溜めしています。
さて、この製品のレビューを読むと、ほとんどが低い評価です。
あはは、『綺麗な音』『好きな音』で耳が慣れている人には、ダメなヘッドホンに聞こえるんですよね、だって、汚い音が聞こえるから。でも、上記のように、このヘッドホンは『正しい音』を出してくれます。
唯一、このヘッドホンの弱点は、音が若干小さいことかな。ドライバという音が出る部分がちょっと小さいからかもしれません。それでも、業務用のレコーダーから大音量で音を出しても、歪まずいい音（正しい音）を出してくれます。素晴らしいヘッドホンだと思います。
僕だけでなく、エンジニアの評価も非常にいいヘッドホンです。
なので、もし、録音に興味がある、仕事にしてみたい、講演や演奏で録音しなければならないという人は、このヘッドホンを音をやや大きめにして聴きなが録音してみてください。このヘッドホンでいい音に聞こえれば、録音は成功です。

お気に入りの鞄がありまして、iPad Pro 12.9′ 青がぴったりの革の鞄なんですよ。あの巨大なiPadがすっきり入る鞄がなかなかないもので、御徒町でさんざん探して買ったんですね。

床の上に置いておいたら、やられました。猫のおしっこ。
これが臭い臭い。革なので染み込んじゃってどうしようもない。

ってことで、猫好き家族の我が家、猫にやられた時の心得がありまして、アメリカ製の強烈漂白剤で煮るというか、熱湯＋漂白剤に浸けてもみ洗い。でも、革製品で大丈夫かしらん？

染料が流れ出ること数十リットル

革を漂白剤につけると、染料がすごいすごい。いわゆる『タン』という染料ですかね、10リットルくらい入るバケツで20回以上洗ってはすすぎ、洗ってはすすぎ。
毎回、黄土色の水が出る出る。そして、猫のおしっこの匂いもぷーん。酸素系漂白剤に入れると、猫のおしっこの匂いが噴き出してきます。
さて、そんなこんなで2時間くらいかかって、先ほど、ようやく乾いてきたのです。

上の写真と同じ色だったんですが、今は、いわゆる牛革の色。もっと濃い色です。買ったばかりの状態では、革の表面に塗料が載っているような感じで、エナメルっぽい感じなんですね。でも、漂白されてすっかりそれが落ちて、今は牛革の風合いそのもの。
あらあら、むしろ、使い込んだ感じで好きかも。
さて、ラナパー（革用オイル）を塗り込みまして、ほつれなどチェックし、おお、大丈夫。革がひび割れちゃうかと心配でしたが、革自体は漂白されても元気な感じです。ああ、良かった。

録音の世界はなかなか奥が深く、理解するには想像力が必要です。カメラの露出も似ていますが、音は目に見えないので露出以上に説明が難しいですね。

人間の耳の特徴は聞き分け能力にあり

人間の耳はよくできていて、雑踏の中でも聞きたいものを聞き分ける能力がありますね。しかも、聞きたい音以外が聞こえなくなるほど、選別する能力が高くなっています。
ところが、マイクはそうなっておらず、単純に入っておく音を素直に記録します。これが厄介で、人間は生で聴いている音は選別できるのですが、マイクを通した音は聞き分けが難しくなります。ですから、マイクで録音するときは、人間の耳で聞き分けられる音質で録る必要があります。これが録音部の仕事なのです。もし、万能なマイクがあれば、録音部は必要なく、カメラの上にマイクを置いておけば良いのですが、実際には、そんなマイクは存在せず、録音されたものは、録音の仕方で大きく違う素材になっちゃうんですよ。

録音の３要素とは

繰り返しになりますが、録音された音は、人間が生で聴いている時の音とは違って聞こえます。それには『録音の３要素』が関係していると思います。

要素１：マイクの距離

１つ目は『マイクの距離』です。一番重要です。どんな高性能なマイクを使うよりも、適切な距離に置かれたマイクの方がいい音に聞こえます。遠くから音を録るのは実は非常に難しく、特に人の声は遠くから録ると「遠くの声」に聞こえます。例えば、カメラはアップで撮っているのに、声が遠くに聞こえては不自然ですよね。
それから、マイクが遠くなるにつれて、２つのノイズが大きくなっていきます。１つは環境音です。どんなに静かな部屋でも何かの音がしています。さらに、どんな場所でも音の反射があり、例えば喋っている声もマイクに直接届く音の他に、何かに反射してきた音が聞こえてきます。２つ目の残響音と呼ばれる音です。つまり、マイクの距離が離れるほど、環境音と残響音が聞こえてきます。
もう１つはマイクや録音機器の電気ノイズです。サーというホワイトノイズです。マイクが離れると距離の２乗に比例して音が小さくなります。声を収録するときにマイクの距離が２倍になれば音は４分の１になっちゃうので、マイクのボリュームを上げなければならなくなります。するとホワイトノイズが大きくなります。例えば口の前１０ｃｍが適正なマイクと１ｍ離すと、音圧は100分の１（-2dB）になり、ノイズが100倍（+2dB）に増えます。
つまり、マイクが離れると、環境音、残響音、ホワイトノイズの３つが重なって、一気に聞き取りにくくなります。

要素２：マイクの向き

２つ目の要素として、マイクの向きが重要です。マイクは大きく分けて２種類あって広い範囲を同じような音に録れる『無指向性マイク』と、望遠レンズのようにターゲットを絞って録音する『単一指向性マイク』に分かれます。
指向性マイクは、マイク前方の狭いエリアの音だけを録音できます。ですから、上記の環境音と残響音を拾いにくくなり、結果的に狙った音が大きく聞こえます。さらに、単一指向性マイクはもともと感度が高いものが多く、ちょっと離れてもボリュームを上げる必要がありません。ですから、ほいワイトノイズも入りにくいわけです。それでも、離れれば離れるほど、上記の『マイクの距離』理論が目立ってきて、音が悪くなっていきます。
さて、そんな便利な単一指向性マイクには大きな欠点があります。マイクの向きが合っていないと急激に音が悪くなります。理由は『マイクの距離』と同じで、マイクの芯（狙った方向）から外れると急に音が小さくなるので、マイクのボリュームを上げなければなりません。すると環境音と残響音も大きくなっていきます。特にマイクの芯方向からの残響が極端に大きくなるので、芯を外した音はエコーがかかったような音になってしまいます。
一方の無指向性マイクとは何でしょうか？　ほぼ芯のないマイクのことで、胸につけるピンマイクが代表的なものです。電話のマイクも無指向性のものが多いようです。この無指向性のいいところは、適当にマイクを設置しても音質が変わらないことにあります。その代わり『マイクの距離』の影響を大きく受けます。つまり、無指向性のマイクは口元に近いほど音が良くなるマイクです。
このマイクの指向性を知らないと、ノイズだらけの聞きにくい音になってしまいます。

要素３：マイクボリューム

さて良い音で録音するための３つ目の要素は、ボリュームです。録音の世界もデジタル化されて、デジカメと同じように露出オーバー（白飛び）に弱くなりました。つまり、大きい音が入ってくると『バリバリ』と音が壊れて、何の音だか、何を喋っているのか分からなくなります。
そこで、録音ではメーターを見ながら適正な音量に調整することが重要になります。ビデオカメラや携帯のボイスレコーダーは非常に優秀で、この音量調整を自動でやってくれて、しかも高品質な音で録れています。ですから、素人がプロ用の録音機器を使って録るよりも、ビデオカメラや携帯のボイスレコーダーに任せた方が綺麗な音になることがほとんどです。
さて、適切な音量って何でしょうか？　実は非常にむずかしい。映画だと、遠くの音は遠くに聞こえたいし、ささやき声はささやきに聞こえたいですね。テレビ番組の音はそこまでシビアではないので、胸元のピンマイクで一定のレベルで録れレバ合格です。

煮え切らない書き方でごめんなさい。
プロ用の録音機で収録する場合、まず、大きすぎると音が壊れて使い物にならないので、それは避けます。一方、ボリュームを下げすぎてしまうと、編集時にボリュームを上げることになります。すると、先ほどの環境音・残響・ホワイトノイズの３つも同時に上がってきます。いわゆる汚い音になります。
さて、ここで問題なのは、仮に録音時に適切な距離、適切な向きで録音したとしても、音量が足りないと環境音・残響・ホワイトノイズが大きくなってしまうということです。
わかりますかねぇ？
環境音・残響・ホワイトノイズは、どんな場所でも必ずあります。環境音と残響は録音スタジオならほぼゼロですが、それでも存在します。適切な距離と向きで録ると、環境音・残響が小さくなるだけです。でも、録音された音が小さければ、それを大きくしようとすると環境音・残響・ホワイトノイズも一緒に大きくなるのです。

つまり、録音時の適正ボリュームというのは、編集時にボリュームを上げずに済む音量ということになります。でも、実は、これはそれほど難しくありません。このマイクは口元から何センチでボリュームいくつ、と決めてしまえば良いだけです。ですから、ラジオの収録スタジオは、ほぼ、そうなっていて、調整なんてほとんど必要がないのです。ピンマイクも同じで、ほとんど調整が必要ありません。
でもね、映画の現場は、そうはいかない。なぜなら、役者が下手だから。うまい役者ならボリューム調整はほとんど要りません。ところが下手な役者は、声の大きさがまちまち、急に叫んだと思ったら、急にウイスパーボイスになる。同じボリュームじゃダメなんです。特にダメなのがウイスパーボイス。ボリュームを上げなくちゃいけなくなるので、環境音が上がってきます。残響も増えます。足跡や衣摺れにも負けちゃいます。
下手な役者は、本当に囁かないと囁き声にならないのです。プロの役者は普通の声量で囁き声が出るし、そういう感情が作れます。下手な役者ほど、本当に怒らないと怒った気分にならないし、本当に囁かないと囁いた演技ができない。
この辺りが録音部的な役者の評価なんですが、それがそのまま映画の演技に現れて、一般的な役者の評価と一致しています。